两星. 电影试图通过主角数个时期内如何与周遭事物及人打交道的段落串起男主的犯罪生涯,从而折射意大利同时期的犯罪景象. 但问题是,整部电影都没有给男主设置任何足够强大的挑战与磨难. 所有问题男主都能迎刃而解,而且解决问题的方法也都过于“理想化”,缺乏现实意味,这也使得全片几乎变成了男主发家的流水账,没有激烈的矛盾冲突. 另外,片中除了男主,其他很多角色都缺乏细致的刻画与塑造. 这令这些角色各自特点不够鲜明,再加上不熟悉意大利名字,所以观影过程中很难对角色产生深刻印象,也影响了整部电影的吸引力. 还有一点,片中很多处本可以详细展现的主角所经历的“大变化”都仅仅由旁白代述而过,这样的处理过于潦草,也无法令观众满意前后内容转变的合理性. 整部电影就如同男主人生的流水账一般,太过平淡,缺少人物和故事的双重吸引力. 一部真女权主义电影. 电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇. 几乎全是内景,固定的机位和景别. 把三天拍成三个小时,不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活. 那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人,在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄. 强迫观众长时间观看以达成感同身受,乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流. 如果观众强忍住快进的心,会明白导演不做剪辑的用意. 大多数电影把绝望说出来,而《云边有个小卖部》是把它拍出来. 看似平静的绝望,最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯,无法在孤独中放逐自我. 如何在虚无的生活中打捞意义?最后十分钟彻底撕破了表面的和平. 难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力. 如果在刚开始的时候就看穿了人生,那接下去的人生要怎么度过呢?
普通青年刘十三(彭昱畅 饰),在城市中迷失自我,被外婆(艾丽娅 饰)带回了故乡,一个云边的小镇. 童年好友程霜(周也 饰)和外婆陪伴着他,刘十三度过了一段平静的时光. 他沿着祖祖辈辈留下的痕迹,认真倾听小镇的呼吸,在伸手能摸到云的小卖部,在高山与大海之间,在院子的桂花树下,逐渐走出往日的迷惘. 有些人刻骨铭心,没几年就遗忘. 有些人不论生死,都陪在你身旁.
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