五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.
在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.
在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同.
溯其源，《我们有鬼啦》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《我们有鬼啦》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类.
7/10.
极端的肉体性和色彩成为主角精神的象征，也许深作欣二看来完美的不会是两位年轻女子赤裸火热的酮体，结尾背负一家负担的中年躯体才是完满，事业积极不惜做陪酒的惠子代表作家想要自由、想要纸醉金迷的虚幻，叶子的从容分手使作家选择现实生活，妻子对不忠的包容象征作家心中困惑的解开；初识惠子的画面梦幻得像母亲般温柔，妻子搞宗教仪式的阴暗房间则说明家庭是作家必须冲出的牢笼.
整部剧以两点创伤为线索展开，蒙太奇复合空间，内心创伤是母亲的离弃，家庭创伤是无心顾家期间大儿子的病故，他必须走出去争取向往的人生，与叶子分手的蒙太奇将多种元素组合：框式构图中房里相拥哭泣的两人前面交替出现烛光和雪花，再切换成坚决离去的叶子在雪景尽头消失，叶子的坦荡、妻子切鱼预示大儿子的不幸协调在了一起，他顿悟地撕掉与惠子的合照远离火宅.
一个名叫Kevin的男子发现自己的新家是个“鬼屋”，因为里面有一个名叫Ernest的鬼附体，他和他的家人因此在网络走红.
此后，Kevin决定跟为人友善的Ernest一起去调查这个鬼的过去，却被CIA给盯上了. -安东尼·麦凯-大卫·哈伯-贾西·迪阿洛·温斯顿-泰格·诺塔洛-詹妮佛·库里奇-菲丝·福德-汤姆·鲍尔-奈尔斯·菲奇-斯蒂芬·考特尔-安·马奥尼-埃丽卡·阿什-萨拉·沃伊特-杰克森·凯利-Sherri Eakin-拉腊·格赖斯-Ariel Yasmine< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示Geoff Manaugh克里斯托弗·兰登克里斯托弗·兰登、杰夫·马诺演职员表参考资料宣传活动2023年1月，该片首次发布预告.
